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세계영화투자배급 시스템
미국의 투자/배급 시스템
목차
- 1. 프랑스 진출을 위한 가이드 라인
- 2. 일본의 투자/제작/배급 시스템
- 3. 미국의 투자/배급 시스템
- 4. 중국의 투자/배급 시스템
- 5. 인도 투자 배급 시스템 가이드
3. 미국 영화산업의 투자 시스템 : 독립 프로듀서들의 창의적 자본조달 전략
메이저 스튜디오들의 투자 형태가 비교적 수동적이라 본다면 독립 프로듀서/제작사들은 더욱 더 능동적이고 창의적인 방법으로 투자 유치를 진행하고 있다.
메이저 스튜디오로부터 전액 투자를 유치하는 경우를 포함하여, 영화를 개발하는 시점부터 완성, 개봉까지 이르는 과정과 개봉 이후 다양한 창구를 통해 배급하는 모든 단계에 있어서 자금 수급과 진행이 제대로 이뤄지고 있는지를 확인하고 집행해야 하는 것이 독립 프로듀서/제작사의 역할이다.
어떠한 보장도 안전장치가 없는 것이 독립 프로듀서/제작사의 운명인 관계로 모든 방법을 동원해서 영화가 만들어질 수 있도록 ‘창의성’을 발휘해야 하는 것이 이들의 가장 중요한 능력이다.
메이저 스튜디오로부터 전액 투자를 유치하는 경우를 포함하여, 영화를 개발하는 시점부터 완성, 개봉까지 이르는 과정과 개봉 이후 다양한 창구를 통해 배급하는 모든 단계에 있어서 자금 수급과 진행이 제대로 이뤄지고 있는지를 확인하고 집행해야 하는 것이 독립 프로듀서/제작사의 역할이다.
어떠한 보장도 안전장치가 없는 것이 독립 프로듀서/제작사의 운명인 관계로 모든 방법을 동원해서 영화가 만들어질 수 있도록 ‘창의성’을 발휘해야 하는 것이 이들의 가장 중요한 능력이다.
- 영화를 매력적인 투자가치가 있는 상품으로 포장하여 메이저의 ‘간택’을 받는 전액 투자 유치
- 개인 및 소액투자자/투자 파트너 유치
- 메이저를 상대로 사전 판매식의 배급권을 따내어 각종 은행융자, 부분 투자 유치
- 공공자금 유치
- 기타 다양한 자금원으로부터 펀딩을 유치
자본조달 방법은 수도 없이 다양하겠지만 크게 여섯 가지 유형으로 나눌 수 있다. 이 유형 내에서도 일부 혹은 모든 유형을 동원하여 영화 파이낸싱 패키지(film finance package)를 구성하고, 투자를 유치하거나 메이저 스튜디오의 투자 혹은 배급 계약(distribution deal)을 진행한다.
- 최후 상환 및 프로듀서 크레딧을 전제로 지분에 대한 펀딩을 하거나 파트너를 영입하는 투자 유치 형태로, 가족 혹은 지인들을 대상으로 하는 경우가 많다.
- 다양한 형태의 지분투자자들, 그리고 메이저 스튜디오와 독립 프로듀서들과 다양한 형태의 관계를 가지고 있는 투자자들이 존재하는데, 특히 최근 독립 프로듀서들의 작품들이 제작되고 배급될 수 있도록 중요한 자금원이 되고 있는 투자회사*들이 있다.
* 아래 표 [미국 독립영화 주요 투자자 목록] 참조
- 프로덕션 융자(production loans): 극장, TV, 유료 케이블, 홈 비디오, 해외시장 등의 각종 윈도우를 대상으로 한 배급 딜 혹은 사전 판매(pre-sales) 계약을 따내서 이것을 담보로 은행 융자금을 받아 제작비로 충당하는 경우. 리스크가 낮기 때문에 이율도 낮다.
- Negative pick up deal: 약속된 날짜까지 영화를 완성, 납품하는 것을 조건으로 하는 메이저 배급사와의 배급 계약. 독립 프로듀서/제작사는 납품과 동시에 미니멈 개런티를 받을 수 있고, 이후 협의된 지분 배당을 받게 됨. 이 negative pick up deal 을 담보로 기타 채권 금융(debt financing)도 유치할 수 있다.
- 부족분에 대한 파이낸싱: 영화 파이낸싱 패키지로도 여전히 부족한 제작비가 있을 경우 ‘갭(gap)’을 메꾸기 위한 부분 투자 또는 미 판매 해외 저작권을 담보로 하는 gap financing, mezzanine financing bridge loan 등으로 투자를 유치한다. 리스크는 적지만 투자분에 대한 이율이 낮아 보수적이고 안정적인 투자를 선호하는 투자자 대상으로 유치할 수 있다.
- 완성보증보험(completion guarantee/bonds): 3–5% 정도의 수수료를 받고 완성보증보험 업체에서 해당 영화의 제작 및 완성을 보증하는 제도. 완성보험을 가지고 배급회사로부터 미니멈 배급 개런티(minimum distribution guarantees)를 전제로 한 배급계약을 획득하며, 이를 토대로 은행 융자 혹은 기타 투자유치를 진행할 수 있다.
완성보증보험이 있는 경우, 영화 완성과 동시에 받게 되는 미니멈 배급 개런티는 프로듀서가 아닌 완성보험보증의 대상자인 융자 은행 혹은 투자자에게 바로 지급된다. 독립 영화 중에서 중간 규모부터 큰 규모 예산 영화들을 대상으로 하며 법률적 경비, 은행 수수료, 이자 등의 복잡하고 다양한 추가 경비가 발생 할 수 있어 신중히 고려하여야 하는 파이낸싱 방법이다.
- 세금 공제, 세금 인센티브, 공동제작, (국가, 주정부, 시 등의) 지원금, 리베이트 등을 포함한 파이낸싱 방법으로 제작비의 15-75%까지도 회수할 수 있으나 프로덕션 완료 후에 지급받는 것이 관례이다.
- 킥스타터(www.kickstarter.com)와 인디고고(www.indiegogo.com)는 국내외를 막론하고 진행할 수 있는 펀딩 플랫폼이다. 독립 프로듀서/제작사는 크라우드 펀딩 플랫폼에 투자유치를 위한 공지 신청서를 제출하고, 선택이 될 경우 일정기간 동안 해당 웹사이트에 펀딩 규모별로 각기 다른 상품 제공을 약속하는 상품 패키지를 공지할 수 있다.
- 원하는 상품의 금액만큼 돈을 내는 투자자들은 지분 분배가 아닌 각자 선택한 상품을 작품 완성 혹은 개봉 시에 제공받게 된다. 십시일반으로 투자를 유치하는 펀딩 방식이다.
- Product Placement 의 약자로 소비 가치를 가지고 있는 상품을 영화 속에 노출함으로써 간접광고 효과를 창출할 수 있다는 효용성을 담보로 현물 혹은 금전적 지원을 받는 것을 말한다.
- 해외 시장을 대상으로 사전 판매를 통해 파이낸싱을 하는 경우이며, 전체 예산의 약 60~70%까지도 확보할 수 있음. 국내 은행 융자나 채권 파이낸싱 방식으로 확보할 수 있는 규모는 전체 예산의 약 30-40% 정도라는 것을 감안한다면 해외 사전 판매는 꽤 매력적인 방식이긴 하나 좋은 전략과 전문적인 조력자가 필요하다. 지분 투자와 해외 사전 판매 방식을 혼합해서 파이낸싱 하는 경우가 많다.
- 파이낸싱의 효율성을 높이기 위해 해외 세일즈사를 고용하거나 프로듀서의 대리인(producer’s rep)을 고용하는 것이 좋은데, 해외 세일즈사를 고용하는 경우 판매 대상 국가(지역)에서 벌어들이는 총수입의 10~35%를 수수료로 지급해야 한다.
- 프로듀서의 대리인을 고용할 경우 해당 대리인은 파이낸싱 혹은 개발 단계부터 제작-마케팅- 배급까지 전 과정에 걸쳐 참여하면서 전략을 짜고, 효과적으로 해외 사전 판매를 진행한다. 이때, 대리인에게 지급해야 하는 커미션 혹은 수수료는 제작비 또는 순이익의 5~20% 정도이다.
- 미국 독립영화 주요 투자자 목록 (2018 년 기준, 알파벳 순)
회사 | 대표 | 주요작품 |
---|---|---|
30 West | Dan Friedkin, Micah Green | |
A24 | David Fenkel, Daniel Katz | <문라이트>, <레이디 버드>, <플로리다 프로젝트> |
Access Entertainment | Len Blavatnik | |
AGC Studios | Stuart Ford | |
AI Film | Len Blavatnik | <아이, 토냐>, <버틀러: 대통령의 집사> |
Annapurna Pictures | Megan Ellison | <빌 스트리트가 말할 수 있다면>, <문라이트> |
Black Bear Pictures | Tedyy Schwarzman | <이미테이션 게임> |
Black Label Media | Molly Smith | |
Bleecker Street Media | Andrew Karpen | <아이 인 더 스카이>, <로건 럭키>, <빠삐용(2017)>, <콜레트> |
Bron Studios | Aaron, Brenda Gilbert | <툴리> |
eOne | Darren Throop | |
FilmNation | Glen Basner | <컨택트(Arrival)>, <빅 식>, <룸> |
First Look Media | Pierre Omidyar | |
Global Road Entertainment, Tang Media Partners | Rob Friedman, Donald Tang | |
Indian Paintbrush | Steven M. Rales | <다즐링 주식회사>, <그랜드 부다페스트 호텔>, <개들의 섬> |
Ingenious Media | Neilf Forster, PeterTouche | <아바타>, <혹성탈출: 진화의 시작>, <브루클린> |
K Period Media | Kimberly Steward | <맨체스터 바이 더 씨>, <서스페리아> |
Macro | Charles D. King | |
MWM | Gigi Pritzker | |
Participant Media | Jeff Skoll | <불편한 진실>, <시티즌포>, <스포트라이트>, <판타스틱 우먼>, <로마>, <원더> |
QC Entertainment | Edward Hamm Jr.,Raymond Mansfield, Sean McKittrick | <겟 아웃>, <블랙클랜스맨> |
Sierra/Affinity | Nick Meyer | <위플래쉬>, <나이트 크롤러>, <맨체스터 바이 더 씨>, <아이, 토냐> |
Studio 8 | Jeff Robinov | |
The Fyzz Facility | Wayne Marc Godfrey, Robert Jones | |
The H collective | Nic Crawley | |
Waypoint Entertainment | Ken Kao | <나이스 가이즈> |